Maquiagem para ensaio fotográfico: flash, luz natural e o que levar ao set

Se você já se maquiou impecável na frente do espelho e apareceu pálida e sem traços nas fotos, já viveu na pele o motivo pelo qual a maquiagem para ensaio fotográfico é uma especialidade à parte. A câmera não enxerga como o olho humano: ela achata os volumes do rosto, suaviza as cores e multiplica qualquer brilho. Há anos maquio ensaios editoriais, books de modelos e fotos de marca pessoal em Medellín, e a primeira coisa que explico a cada cliente é esta: maquiagem de fotografia se constrói para a lente, não para o espelho. Aqui conto como o trabalho muda entre flash e luz natural, e o que você deve levar ao set.

Por que você fica diferente na câmera? Primeiro, porque a foto transforma seu rosto tridimensional em uma imagem plana: as sombras naturais que dão forma ao nariz, às maçãs do rosto e ao maxilar se perdem, e sem um contorno e um blush bem trabalhados o rosto parece apagado. Segundo, porque a câmera suaviza a intensidade das cores: o batom que fica perfeito no espelho aparece muito mais desbotado na foto final. Por isso, quando maquio para fotos, aplico blush e contorno com mais presença do que usaria em um evento social. Ao vivo parece exagerado; na imagem final fica exatamente no ponto certo.

O flash é o grande traidor da maquiagem. O famoso flashback — aquele rosto branco fantasmagórico nas fotos com flash direto — é causado por ingredientes que refletem a luz: protetor solar com filtros minerais e pós HD carregados de sílica. Para um ensaio em estúdio com flashes, evito FPS na base, aplico o pó em camadas finíssimas e prefiro acabamentos matte ou acetinados, nunca iluminador pesado no rosto inteiro. Um truque que ensino às minhas clientes: antes de sair de casa, tire uma selfie com flash em um quarto escuro. Se a zona T ou o centro do rosto aparecerem brancos, é preciso tirar produto antes de chegar ao set.

A luz natural é mais gentil, mas também mais honesta. Em um ensaio externo em Medellín — a golden hour em um rooftop de El Poblado ou em um jardim em Llanogrande — o sol mostra a pele exatamente como ela é: cada camada de produto, cada área ressecada, cada linha de demarcação no pescoço. Para externas trabalho com fórmulas em creme, bases leves com acabamento de pele real e pouquíssimo pó, selando apenas a zona T. O resultado fica fresco e vivo na câmera. Mas, com a nossa umidade, sempre levo lenços matificantes ao set: o viço natural bonito e o rosto suado estão a uns dez minutos de distância.

As câmeras de hoje capturam a pele em uma resolução que o olho nunca alcança, e aí a textura manda. Uma maquiagem que parece lisa ao vivo pode mostrar poros marcados, pó acumulado nos pelinhos do rosto e craquelado nas linhas de expressão quando alguém dá zoom. Minha defesa começa antes da base: pele esfoliada e hidratada dias antes, primer só onde é necessário e base aplicada em camadas finas com esponja úmida, pressionando em vez de arrastar. Menos produto, bem colocado, sempre fotografa melhor do que cobertura total. E o corretivo, apenas onde realmente precisa: nada envelhece mais uma foto em alta definição do que camadas grossas embaixo dos olhos.

Alguns detalhes que a câmera agradece muito: sobrancelhas penteadas e definidas, porque emolduram o rosto quando a luz achata todo o resto; cílios com boa máscara ou cílios individuais, que abrem o olhar de qualquer ângulo; e lábios com um contorno sutil, meio tom mais escuro que o batom, para não desaparecerem no enquadramento. As cores, escolha meio passo mais intensas do que usaria na vida real. O que evito em ensaios: glitter solto, que rebate a luz de forma imprevisível, e tendências que a cliente nunca usou antes. O dia do ensaio fotográfico não é o momento de estrear um look novo.

O que levar ao set: o batom exato que você está usando para retocar, pó compacto, lenços matificantes — custam uns $15.000 em qualquer drogaria e salvam ensaios inteiros —, cotonetes para corrigir borrões de máscara, um canudo para beber água sem estragar os lábios e uma camisa de botões para trocar de roupa sem desmanchar cabelo nem base. Chegue com a pele limpa e hidratada e, muito importante, não experimente produtos novos nem tratamentos faciais na semana anterior: uma irritação não se edita tão fácil quanto você imagina. Se o ensaio for longo, água e um lanche leve também fazem parte do kit.

Depois de tantos ensaios fotográficos em Medellín, meu melhor conselho é que maquiadora e fotógrafo trabalhem em equipe: eu sempre pergunto que tipo de luz vão usar, se haverá flash direto ou difusores, e ajusto a maquiagem para ensaio fotográfico de acordo com essa resposta antes mesmo de abrir meu kit. Se você está preparando um book, fotos de marca pessoal, um ensaio gestante ou uma campanha, e quer chegar ao set com uma maquiagem pensada para a câmera e para o clima da nossa cidade, me escreva. Adoro acompanhar o ensaio inteiro e ficar para os retoques entre as fotos: na câmera, esse cuidado aparece em cada clique.